| Roscoe Conkling Arbuckle , tuntud ka kui Fatty Arbuckle (24. märts 1887 – 29. juuni 1933), oli Ameerika tummfilmi koomik, režissöör ja stsenarist. Arbuckle'i peetakse oma ajastu üheks populaarseimaks näitlejaks, kuid teda mäletatakse kõige paremini tema karjääri lõpetanud palju avalikustatud kriminaalsüüdistuse tõttu. Kuigi vandekohus mõistis ta õigeks koos kirjaliku vabandusega, rikkus protsessi skandaal näitleja, kes ei ilmunud enam ekraanile veel 10 aasta pärast.
Varajane elu ja karjäär Ta sündis Kansase osariigis Smith Centeris Mollie ja William Goodrich Arbuckle'i perekonnas. Tal oli mitu aastat Vaudeville'i kogemust, sealhulgas töö Idora Parkis Oaklandis Californias. Üks tema varasemaid mentoreid oli koomik Leon Errol. Ta alustas oma filmikarjääri Selig Polyscope Company juures 1909. aasta juulis. Arbuckle esines juhuslikult Selig One-Reelersis kuni 1913. aastani, siirdus korraks Universal Picturesisse ja temast sai staar produtsent-režissöör Mack Sennetti Keystone Copsi komöödiates.
Arbuckle oli ka andekas laulja. Pärast seda, kui Enrico Caruso teda laulmas kuulis, kutsus ta koomikut üles loobuma sellest jamast, mida elatise nimel teete, ja treenides võite saada maailma suuruselt teiseks lauljaks.
6. augustil 1908 abiellus ta Charles Warren Durfee ja Flora Adkinsi tütre Araminta Estelle Durfee'ga (1889-1975). Durfee mängis paljudes varajastes komöödiafilmides Minta Durfee nime all, sageli koos Arbuckle'iga.
Ekraani koomik Vaatamata oma tohutule füüsilisele suurusele oli Arbuckle märkimisväärselt väle ja akrobaatiline. Mack Sennett märkis oma esimest kohtumist Arbuckle'iga jutustades, et ta 'hüppas trepist üles sama kergelt kui Fred Astaire'; ja 'astus ilma hoiatamata sulgkergele sammule, plaksutas käsi ja tegi tagurpidi salto, mis oli sama graatsiline kui tüdrukute trummel'. Tema komöödiaid on tuntud kui veetlevad ja tempokad, neis on palju tagaajamisstseene ja neis on pilkupüüdvad. Arbuckle'ile meeldis kuulus 'pirukas näkku', komöödiaklišee, mis on hakanud sümboliseerima tummfilmiajastu komöödiat ennast.
Varasemalt teadaolevalt kasutati seda näpunäidet 1913. aasta juunikuus Keystone'i ühe rulliga filmis A Noise from the Deep, peaosas Arbuckle ja sagedane ekraanipartner Mabel Normand. (Pange tähele, esimene teadaolev 'pirukas näkku' ekraanil on Ben Turpini filmis 'Hr. Flip' 1909. aastal. Vanim teadaolev 'näkku visatud pirukas' on aga Normandi oma). kus on surmavaima saagi jake harris
1914. aastal tegi Paramount Pictures tollal ennekuulmatu pakkumise 1000 dollarit päevas / 25% kogu kasumist / täielik kunstiline kontroll, et nendega filme teha. Filmid olid nii tulusad ja populaarsed, et 1918. aastal pakkusid nad Arbuckle'ile 3-aastast / 3 miljoni dollari suurust lepingut. Arbuckle'ile ei meeldinud tema ekraanihüüdnimi, mille ta oli saanud oma suure ümbermõõdu tõttu. Nimi Fatty (suur tegija) identifitseerib aga tegelaskuju, keda Arbuckle ekraanil kujutas (tavaliselt naiivne heinaseemne), mitte Arbuckle’i ennast. Kui Arbuckle kujutas naist, kandis tegelane nime 'Miss Fatty' (nagu filmis 'Miss Fatty's Seaside Lovers'). Seetõttu ei julgenud Arbuckle kedagi ekraanivälisel ajal teda 'rasvana' nimetamast. Buster Keaton Arbuckle andis Buster Keatonile oma esimese filmiteose 1917. aasta lühifilmis The Butcher Boy. Peagi said neist ekraanipartnerid, surnud Buster abistas kainelt hulljulge Roscoet tema pöörastel seiklustel. Kui Arbuckle ülendati mängufilmideks, päris Keaton lühiteemalise sarja, mis käivitas tema enda komöödiatähe karjääri. Arbuckle'i ja Keatoni lähedane sõprus ei kõigutanud kunagi, isegi kui Arbuckle'i tabas tema karjääri haripunktis tragöödia ning sellele järgnenud depressioon ja allakäik. Keaton kirjeldas oma autobiograafias Arbuckle'i mängulist olemust ja tema armastust praktiliste naljade vastu, sealhulgas mitmeid põhjalikult üles ehitatud skeeme, mille nad Hollywoodi erinevate stuudiojuhtide ja staaride arvelt edukalt välja lõid. Charlie Chaplin Pärast seda, kui inglise näitleja Charlie Chaplin 1914. aastal Keystone Studiosiga liitus, juhendas teda Arbuckle. Chaplini kuulsaim tegelane 'Tramp' loodi pärast seda, kui Chaplin 'laenas' Arbuckle'i kaubamärgiga õhupallipüksid, saapad ja pisikese mütsi. Skandaal Oma karjääri haripunktis oli Arbuckle lepinguga Paramount Studiosiga miljon dollarit aastas – see oli esimene mitmeaastane/mitmemiljoniline tehing, mille maksis Hollywoodi stuudio. Ta töötas väsimatult, filmides korraga kolme mängufilmi. 3. septembril 1921 tegi Arbuckle oma kirglikus filmigraafikus pausi ja sõitis koos kahe sõbra Lowell Shermani (näitleja/režissöör) ja operaatori Fred Fischbachiga San Franciscosse. Need kolm registreerisid end hotelli St. Francis, otsustasid peo pidada ja kutsusid oma sviiti mitu naist. Karussi käigus haigestus raskelt 30-aastane näitlejanna Virginia Rappe, kelle vaatas üle hotelliarst, kes järeldas, et tema sümptomid on enamasti põhjustatud joobeseisundist. Rappe suri kolm päeva hiljem põierebendist põhjustatud kõhukelmepõletikku. Rappe kaaslane peol Maude Delmont väitis suure žürii ees, et Arbuckle oli Rappe vägistamise ajal kuidagi läbistanud põie. Rappe mänedžer Al Semnacker (hilisemal pressikonverentsil) süüdistas Arbuckle'i jäätüki kasutamises temaga seksi simuleerimiseks, mis viis vigastusteni. Selleks ajaks, kui lugu ajalehtedes kajastati, oli objekt jäätüki asemel Coca-Cola- või šampanjapudeliks 'arenenud'. Tegelikult tunnistasid tunnistajad, et Arbuckle hõõrus jääga Rappe kõhtu, et leevendada tema kõhuvalu. Arbuckle oli kindel, et tal pole midagi häbeneda, ja eitas igasugust süütegu. Delmont tegi hiljem avalduse (süüdistades Arbuckle'i) politseile, püüdes Arbuckle'i advokaatidelt raha välja pressida; aga asi väljus peagi tema kontrolli alt. Paljud filmiajaloolased nimetavad Roscoe Arbuckle’i karjääri üheks Hollywoodi suureks tragöödiaks. Tema kohtuprotsess oli suur meediasündmus ja William Randolph Hearsti üleriigilises ajaleheketis olevad lood kirjutati eesmärgiga panna Arbuckle süüdi olevat. Tekkinud skandaal hävitas nii tema karjääri kui ka isikliku elu. Moraalirühmad nõudsid Arbuckle'i surmamõistmist ja stuudiojuhid käskisid Arbuckle'i tööstusharu sõpradel (kelle karjääri nad kontrollisid) tema eest avalikult mitte rääkida. Charlie Chaplin viibis sel ajal Inglismaal. Buster Keaton tegi avaliku avalduse Arbuckle'i toetuseks, nimetades Roscoet üheks lahkeimaks hingeks, mida ta teadis. Filminäitleja William S. Hart, kes ei töötanud kunagi Arbuckle'iga, tegi avalikke avaldusi, mis eeldasid, et Arbuckle on süüdi. kas ted bundyl oli naine
Prokuröriks oli San Francisco ringkonnaprokurör Mathew Brady, kes oli otsustanud saada süüdimõistva kohtuotsuse, kuna kavatses juhtumit kasutada oma kampaanias kuberneriks kandideerimiseks. Sel eesmärgil avaldas Brady avalikult Arbuckle'i süüd ja survestas tunnistajaid valeütlusi tegema. Kohtuistungil ja hoolimata sellest, et kohtunik ähvardas kohtuasja tagasilükkamise ettepanekuga, keeldus Brady lubamast ainsal Arbuckle'i süüdistaval tunnistajal Maude Delmontil seisukohta võtta ja ütlusi anda. Delmontil oli pikk karistusregister ja süüdimõistmine väljapressimises, abielupaaris, pettuses ja väljapressimises. Kaitsja oli saanud kätte ka Delmonti kirja, milles tunnistati Arbuckle'i väljapressimise plaani. Koos Delmonti pidevalt muutuva looga oleks tema tunnistuse andmine kaotanud igasuguse võimaluse kohtu alla anda. Oma kokkuvõttes lammutas kohtunik kõik prokuratuuri tõendid ja kiusas Bradyt sellise õhukese juhtumi esitamise eest. Kohtunik ei leidnud vägistamise kohta tõendeid, kuid otsustas, et Arbuckle’i üle võidakse kohut mõista tahtliku tapmise eest. Esimene kohtuprotsess: milliseid tõendeid prokuratuur esitas, tervitati kohtusaalis sageli naeruga; pealtvaatajad seisid ja rõõmustasid Arbuckle'i pärast, kui ta tunnistas. Žürii naasis ummikseisus 10:2 mittesüüdimõistva otsusega ja kuulutati välja väärkohtumenetlus. Teine kohtuprotsess: Esitati samad tõendid, kuid seekord tunnistas üks tunnistajatest Zey Prevon, et ringkonnaprokurör oli sundinud teda valetama. Teine tunnistaja, kes väitis, et Arbuckle oli talle altkäemaksu andnud, osutus põgenenud vangiks, keda süüdistati 8-aastase tüdruku ründamises; Lisaks tunnistasid sõrmejäljeeksperdid, et juhtumi sõrmejäljetõendid olid võltsitud. Kaitsja oli õigeksmõistmises nii veendunud, et Arbuckle'i ütlusi andma ei kutsutud. Žürii tõlgendas aga keeldumist anda Arbuckle'ile tunnistusi süü märgiks. See naasis ummikusse 10:2 süüdimõistva otsusega – kuulutati välja veel üks kohtuistung. Kolmas kohtuprotsess: selleks ajaks olid Arbuckle'i filmid keelatud ja ajalehed olid seitse kuud täidetud väidetavate lugudega Hollywoodi orgiatest, mõrvadest, seksuaalsest perverssusest ja valedest Arbuckle'i juhtumi kohta. Maude Delmont tuuritas mööda riiki, andes ühe naise etendusi kui 'Naine, kes allkirjastas Arbuckle'i mõrvasüüdistuse' ja pidas loenguid Hollywoodi pahedest. Seekord kulus žüriil ühehäälse mittesüüdimõistva otsuse tagastamiseks vaid 6 minutit; viis neist viidi vabandusavaldust kirjutama. Kahjuks oli avalik arvamus juba ammu tugevalt Arbuckle'i vastu pööratud; kuus päeva pärast kohtuotsust keelas tsensuurinõukogu Roscoe Arbuckle'il enam kunagi USA filmides töötada. Arbuckle'i juhtum oli üks neljast suurest Paramountiga seotud skandaalist sel perioodil. 1920. aastal suri Olive Thomas pärast seda, kui jõi suures koguses oma abikaasale (matiine iidol Jack Pickford) mõeldud ravimit, mida ta pidas ekslikult veega. 1922. aastal lõpetas režissöör William Desmond Taylori mõrv näitlejanna Mary Miles Minteri ja endise Arbuckle'i ekraanipartneri Mabel Normandi karjääri ning 1923. aastal lõppes näitleja/režissöör Wallace Reidi narkosõltuvus tema surmaga. Nende tragöödiate põhjustatud skandaalid raputasid Hollywoodi, mistõttu suured stuudiod lisasid lepingutesse moraaliklauslid. Skandaali tõttu keeldus enamik eksponente Arbuckle'i uusimaid filme näitamast. Iroonilisel kombel on üks vähestest teadaolevalt ellujäänud täispikatest filmidest liigaasta, üks kahest valminud filmist, mille Paramount skandaali ajal välja ei andnud. Lõpuks ilmus see Euroopas, kuid ei USA-s ega Suurbritannias kunagi teatrites välja antud. Tagajärjed 27. jaanuaril 1925 lahutas ta Pariisis Araminta Estelle Durfeest. Ta oli süüdistanud deserteerumist. Arbuckle abiellus 16. mail 1925 Doris Deane'iga. Arbuckle püüdis naasta filmitegemise juurde, kuid tööstuse vastupanu tema piltide levitamisele püsis pärast tema õigeksmõistmist; ta taandus alkoholismi. Tema esimese naise sõnade kohaselt: 'Roscoe näis leidvat lohutust ja lohutust ainult pudelist.' Buster Keaton püüdis Arbuckle'i aidata, andes talle tööd Keatoni filmide kallal. Arbuckle kirjutas loo Keatoni lühifilmi 'Daydreams' jaoks. Väidetavalt juhtis Arbuckle stseene Keatoni filmis Sherlock Jr., kuid pole selge, kui suur osa sellest filmist jäi filmi lõpplõiku. Arbuckle lavastas pseudonüümi William Goodrich for Educational Pictures all ka mitmed komöödiafilmid, mis sisaldasid tolleaegseid vähemtuntud koomikseid. Louise Brooks, kes mängis ühes neist (Windy Riley Goes Hollywood, 1931) lavastust, ütles Kevin Brownlow'le: 'Ta ei üritanud seda pilti lavastada. Ta istus oma toolil nagu surnud mees. Ta oli olnud väga kena ja armsalt surnud alates skandaalist, mis tema karjääri rikkus. Kuid see oli nii hämmastav, et ma tulin seda katkist pilti tegema ja leidsin, et minu režissöör on suurepärane Roscoe Arbuckle. Oh, ma arvasin, et ta on filmides suurepärane. Ta oli suurepärane tantsija – suurepärane peotantsija oma hiilgeaegadel. See oli nagu hõljumine hiiglasliku sõõriku käte vahel – tõeliselt veetlev. Väidetavalt aitas Arbuckle Bob Hope’i karjääri alguses üliolulise töökoha suunamisega. 1929. aastal kaebas Doris Deane Los Angeleses lahutuse kohtusse, süüdistades deserteerumist ja julmust. 21. juunil 1931 abiellus Roscoe Pennsylvanias Eries Addie Oakley Dukes McPhailiga (hiljem Addie Oakley Sheldon, 1906–2003). Vahetult enne seda abielu sõlmis Arbuckle lepingu Jack Warneriga, et ta mängiks oma nime all kuues kahe rullikuga Vitaphone lühikomöödias. Kuus Brooklynis filmitud Vitaphone'i lühifilmi on tema hääle ainsad salvestised. Tummfilmi koomik Al St. John (Arbuckle’i vennapoeg) ning näitlejad Lionel Stander ja Shemp Howard astusid üles koos Arbuckle’iga. Filmid olid Ameerikas väga edukad, kuigi kui Warner Brothers üritas Ühendkuningriigis esimest filmi ('Hei, pop!') välja anda, viitas Briti filmiamet 10 aastat kestnud skandaalile ja keeldus näitusesertifikaati väljastamast. Roscoe Arbuckle oli 28. juunil 1933 lõpetanud viimase kahe rulliga filmimise; järgmisel päeval kirjutas Warner Brothers talle alla täispika filmi tegemiseks. Lõpuks taastati Arbuckle'i professionaalne maine ja ta võeti tagasi maailma, mida ta armastas. Väidetavalt ütles ta: 'See on mu elu parim päev.' Ergutus võis talle liiga teha: ta suri sel ööl südamerabandusse. Ta oli 46-aastane. Ta tuhastati ja tema tuhk puistati Vaiksesse ookeani. William Goodrichi pseudonüüm Autor David Yallop teoses The Day the Laughter Stopped (Arbuckle'i elulugu, milles pööratakse erilist tähelepanu skandaalile ja selle tagajärgedele) ütleb, et Arbuckle'i isa täisnimi oli William Goodrich Arbuckle. Püsiv, kuid toetamata legend tunnustas paadunud sõnamängijat Keatonit, kes soovitas Arbuckle'il hakata lavastajaks varjunime 'Will B. Good' all. Kuna sõnamäng oli liiga ilmne, võttis Arbuckle kasutusele ametlikuma pseudonüümi 'William Goodrich'. Yallopi raamatus öeldakse ka, et Roscoe Arbuckle oli isegi sündides äärmiselt suur ja raske ning William Goodrich Arbuckle ei uskunud, et see laps oli tema enda järglane; see uskmatus pani ta lapsele nime poliitiku järgi, keda ta põlgas: Roscoe Conkling. Pärand Paljud Arbuckle'i filmid, sealhulgas mängufilm 'Peoelu', säilivad ainult kulunud trükistena, millel on võõrkeelsed pealkirjad. Hollywoodi esimese kahe aastakümne jooksul tehti originaalnegatiivide ja väljatrükkide säilitamiseks vähe või üldse mitte. 21. sajandi alguseks olid mõned Arbuckle'i lühikesed teemad (eriti need, milles osalesid Chaplin või Keaton) taastatud, välja antud DVD-l ja isegi kinolinastus. Laialdaselt viidatakse Arbuckle'i varasele mõjule Ameerika slapstick-komöödiale. Režissöör Kevin Connor juhib Roscoe Arbuckle'i mängufilmi The Life of the Party, nagu teatas veebisait Dark Horizons. Preston Lacy kehastab Arbuckle'i ja Chris Kattan kehastab Buster Keatonit. Filmi produtseerivad Doug Peterson ja kirjanik Victor Bardack. 1975. aasta James Ivory filmi 'Metsik pidu' on korduvalt, kuid ekslikult, nimetatud Arbuckle'i/Rappe'i skandaali filmidramatiseeringuks. Tegelikult põhineb see lõdvalt Joseph Moncure Marchi 1920. aastate luuletusel. Selles filmis kehastab James Coco raskekujulist tummfilmi koomikut nimega Jolly Grimm, kelle karjäär on libisemas, kuid kes plaanib meeleheitlikult tagasitulekut. Raquel Welch kehastab oma armukest, kes lõpuks sunnib teda teda tulistama. See film võis olla inspireeritud Arbuckle'i skandaaliga seotud väärarusaamadest, kuid sellel pole peaaegu mingit sarnasust juhtumi dokumenteeritud faktidega. 2006. aasta aprillis ja mais eksponeeriti New Yorgi moodsa kunsti muuseumis enamikku säilinud Arbuckle'i filmidest. kust ma saan veebis vaadata halbade tüdrukute klubi
Lisalugemist -
Edmonds, Andy (jaanuar 1991). Kaader üles!: Roscoe 'Fatty' Arbuckle'i rääkimata lugu. New York, NY: William Morrow & Company. ISBN 0688091296. -
Yallop, David (august 1991). Päev, mil naer lõppes. London: Transworld Publishers. ISBN 055213452X. -
Oderman, Stuart (juuli 2005). Roscoe 'Fatty' Arbuckle: tummfilmi koomiku elulugu, 1887-1933. Jefferson, NC: McFarland & Company. ISBN 0786422777. -
Neibaur, James L. (detsember 2006). Arbuckle ja Keaton: nende 14 filmikoostööd. Jefferson, NC: McFarland & Company. ISBN 0786428317. Wikipedia.org
Roscoe 'Fatty' Arbuckle Autor Wanda Felix Hollywoodi poolt mahajäetud Tõeline Ameerika skandaal Mack Sennett meenutas temaga kohtumist: 'Tohutu mees hüppas trepist üles sama kergelt kui Fred Astaire. Ta oli tohutu, rasvunud --- lihtsalt paks. 'Nimi on Arbuckle,' ütles ta, 'Roscoe Arbuckle. Kutsu mind Paksuks! Olen aktsiaseltsis. Olen naljamees ja akrobaat. Aga piltides saaksin head teha. Kas sa mõtled?' Ilma hoiatuseta astus ta sulevalgele sammule, plaksutas käsi ja sooritas tagurpidi salto, mis oli sama graatsiline nagu tüdrukutirts. Adela Rogers St. Johns meenutas Hollywoodi algusaegu nii: „Kõik armastasid kõiki. Toimusid armusuhted ja kõik olid sellest asjast elevil, mida ma pole sellest ajast peale näinud. Keegi meist ei teadnud isegi ähmaselt, mida me teeme. Keegi meist ei teadnud, milleni see pildiäri oli jõudnud; Seal pandi mõnda aega kokku maailma suurim kunsti- ja meelelahutusvorm, mida maailm eales teadnud on. See ei kestnud kaua, kuid see oli suurepärane ja siin me olime, keset kuldkala kaussi, ja kõik hakkasid meid vaatama. 1921. aastaks oli Roscoe 'Fatty' Arbuckle üks enimtasustatud näitlejaid/režissööre kinoäris. Kuid sama aasta 5. septembril, kui ta pidas nädalavahetuse peol San Francisco hotellis Saint Francis, muutus vesi kuldkalakausis häguseks. Peol osalenud tüdruk Virginia Rappe (Rap-pay) jooksis karjudes magamistoast, jäi haigeks ja suri neli päeva hiljem. 17. septembril esitati Roscoe Arbuckle San Franciscos kohtu alla, süüdistatuna Virginia Rappe vägistamises ja mõrvas. Legendaarne produtsent Adolph Zukor (kes maksis juriidilise arve) püüdis kohtusse tuua suure kohtuasja advokaadi Earl Rogersi, Adela isa, kuid Rogersil oli halb tervis ja ta ei saanud kohtuasjaga hakkama. Adela mäletas, kuidas ta isa rääkis talle Fatty raskest olukorrast: 'Nad teevad selle tema kaalu tõttu väga raskeks.' Nii tohutu paksukene mees, keda süüdistatakse noore tüdruku vägistamises, kahjustab neid, isegi ainuüksi mõte sellest. Tõepoolest, nad tegid selle paksu mehe jaoks väga karmiks. Nagu Kevin Brownilow ütleb filmis Hollywood: The Pioneers: 'Ringkonnaprokurör Matthew Brady... pidi olema omaette. Intensiivselt ambitsioonika mehena plaanis ta kuberneriks kandideerida. Siin esitati talle kõige sensatsioonilisemalt sajandi skandaal – näiline avatud ja kinni juhtum. Ambitsioonikal hr Bradyl oli väga abivalmis liitlane William Randolph Hearstis, kes on kollase ajakirjanduse vaieldamatu meister. Varajane direktor ja Arbuckle'i sõber Viola Dana meenutas, 'Hearst aitas kaasa filmitööstuse soovimisele Põhja-Californiasse (st San Franciscosse) ja selle asemel asus ta elama Lõuna-Californiasse. Ma arvan, et see oli osa tema motiivist Arbuckle'i ristilöömisel. Hearst lõi Arbuckle'i risti teisel põhjusel --- tiraaž ... Hearst rõõmustas Arbuckle'i skandaal; ta ütles hiljem, et see on 'müünud rohkem ajalehti kui ükski sündmus pärast Lusitania hukku'. Inetuim pöördepunkt, millest paljud ei tea, on see, et Arbuckle oli täiesti süütu. Teda seadis üles üks venal naine nimega Maude Delmont, tuntud kui 'Madame Black'. Delmont varustas tüdrukuid pidudel ja lasi tüdrukul seejärel väita, et prominentne režissöör või produtsent vägistas ta. Oma karjääri pärast mures ohver allus Delmonti rahataotlusele, et lugu ajakirjandusest eemale hoida. Kui Rappe mõni päev pärast pidu suri seisundisse, mis ei olnud seotud sündmustega St. Francis hotellis, andis Delmont politseile Fatty Arbuckle'i nime. Arbuckle'i naine jäi kogu kohtuprotsessi ajal tema kõrvale --- oli avalikkuse põlgus, et teda tulistati kohtumajja sisenedes --- kuid Hollywoodi produtsendid keelasid tema filmisõpradel tema nimel tunnistusi andmast, kartes, et nende karjäär rikutakse. et skandaal lõikab kasumit. Pärast seda, kui kaks kohtuprotsessi lõppesid vandekohtunikega, mõisteti Fatty kolmandas kohtus õigeks koos vandekohtu kirjaliku vabandusega -- see oli Ameerika õigusemõistmises enneolematu vabandus. 'Roscoe Arbuckle'i õigeksmõistmisest [nad kirjutasid] ei piisa. Me tunneme, et temaga on tehtud suur ülekohus ... ei esitatud vähimatki tõendit, mis seoks teda mingil moel kuriteo toimepanemisega. Ta oli kogu juhtumi vältel mehine ja rääkis otsekohese loo, mida me kõik usume. Soovime talle edu ja loodame, et Ameerika rahvas mõistab neljateistkümne mehe ja naise otsuse, et Roscoe Arbuckle on täiesti süütu ja vaba kõigist süüdistustest. Muidugi oli liiga vähe liiga hilja. Endine postiülem Will Hays määrati omamoodi ülemuslikuks paavstiks, kelle ülesandeks oli Ameerika jaoks filmide koristamine. Nagu Arbuckle seisis silmitsi oma teise kohtuprotsessiga, nii ütleb Brownlow oma raamatus: Hays läks oma südametunnistusega nõu pidama omamoodi metafoorsesse kõrbesse... 19. aprillil 1922 tegi Will Hays oma uue töökoha esimese olulise poliitilise otsuse. Ta keelas Roscoe Arbuckle'i ekraanilt ära. Roscoe Arbuckle'i karjäär hävis. Naljakas mees, kes oli teinud käed alla
sammud end Mack Sennetile tutvustamiseks; paks mees, kes oli kaks aastat varem sõlminud lepingu Adolph Zukoriga astronoomilise summa eest miljon dollarit aastas; režissöör, kes oli tegutsenud oma sõbra Buster Keatoni mentorina, ei tõuse enam kunagi üles. Täielikult vihjetest õhutatud skandaal oli olnud kohutavalt edukas. Fatty aeg oli möödas. Arbuckle töötas pärast katseid režissöörina teise nime all mitmes filmis. Keaton soovitas tal kasutada nime Will B. Hea, ta tegi ... peaaegu. Louise Brooks rääkis Kevin Brownlow'le sel ajal Arbuckle'iga töötamisest. Ta töötas William Goodrichi nime all. Ta ei püüdnud seda pilti suunata. Ta istus oma toolil nagu surnud mees. Ta oli olnud väga kena ja armsalt surnud sellest ajast peale, kui see skandaal ta karjääri rikkus. See oli nii hämmastav, et ma tulin seda pilti tegema ja leidsin, et minu režissöör on suurepärane Roscoe Arbuckle. Oh, ma arvasin, et ta on filmides suurepärane. Ta oli suurepärane tantsija --- suurepärane peotantsija oma hiilgeaegadel. See oli nagu hõljumine tohutu sõõriku käte vahel --- tõeliselt veetlev. Arbuckle suri paar aastat hiljem. Filmi lühikeses ajaloos on Fatty Arbuckle keskse tähtsusega. Tema mantli ja mütsi laenas noor Charlie Chaplin, et luua tegelane, kellest sai Ameerika ikoon. Ta oli Buster Keatoni väga lähedane sõber ja talle omistatakse ainuisikuliselt Keatoni varase filmikarjääri juhtimine. See, et Arbuckle’i peetakse tavaliselt väikeseks kujuks, annab tunnistust talle suunatud kättemaksu jõust. 'Oh, meil olid kogu aeg skandaalid,' ütles Adela Rogers St. Johns. 'Kui visata ühte väikelinna ja ühte väikest tööstust, inimesed, kes suudavad maailmale muljet avaldada oma draama, seksiapiili, armastuse ja kõigi suurte emotsionaalsete dramaatiliste asjadega, mis võivad juhtuda, ja paned need kõik kokku ühes väikeses kausis toimuvad mõned plahvatused. Ma olen ainult üllatunud, et meid oli nii vähe.
Oma sõnadega – Roscoe on skandaal Kõige raskem asi, mida ma oma elus teinud olen, oli 12 nädalat paigal püsida 10. septembril, mil kuulsin, et Virginia Rappe suri San Francisco haiglas, ja 28. novembrini, mil astusin tunnistajastendile ja rääkisin oma lugu esimest korda. Niipea kui mulle öeldi, et mind peetakse vastutavaks preili Rappe surma eest ja et ma pean end vandekohtu ja maailma silmis selgeks tegema, tahtsin ma tõtt rääkida. Mitte keegi peale minu enda ei saanud rääkida kogu tõde sellest afäärist, sest keegi teine ei teadnud. Teised inimesed teadsid osa sellest loost ja mõned neist arvasid, et nad teavad palju rohkem, kui nad tegelikult teadsid, kuid ma üksi võisin kõike rääkida. Siiski mõistsin, et minu advokaadid teavad kõige paremini ja kui ma liiga vara räägin, on oht minu juhtumile haiget teha ja et kõige targem oleks vaikida, kuni saabub õige aeg kõnelemiseks. Ehkki ma ei oodanud tunnistajapuldis minekut mõnuga – ühelegi inimesele ei meeldi kaitsta end süüdistuste eest, mille kohta ta teab, et need on ebaõiglased –, oli mul tõesti hea meel, et lõpuks avanes võimalus maailm teab, et ma ei olnud mulle süüdistatavas kuriteos süüdi. Ma ei teinud Virginia Rappele kuidagi haiget. Mul pole kunagi olnud kavatsust talle haiget teha. Ma ei teeks ühelegi naisele haiget. Ükskõik, mis motiiv mind süüdistanud inimesi inspireeris, polnud see teadmine, et olin teinud seda, mida nad ütlesid. Mulle tundub peaaegu võimatu, et keegi võiks olla nii julm ja pahatahtlik, et esitada nii kohutavaid süüdistusi mehe vastu, kellel pole nende süüdistuste toetuseks kõige positiivsemat tõendit, ja ometi see juhtus. Mind süüdistati selles, et ma ütlesin ja tegin asju, mis mulle kunagi pähe ei tulnud, ja mitte ainult, vaid asju, mida ma ütlesin ja tegin, väänati ja tõlgendati valesti, kuni need kõlasid tõest väga erinevalt. Inimesed on rääkinud, et ma korraldasin sel päeval hotellitubades geipidu. Seda on ikka ja jälle nimetatud 'Arbuckle'i peoks'. See polnud üldse minu pidu. Ainus, kes tol päeval minu kutsel nendesse ruumidesse tuli, oli proua Mae Taube, kellega olin sõlminud kihlumise, et pärastlõunal sõita. Teised inimesed kutsusid kõiki teisi külalisi. Enamikku külalistest polnud ma sel pärastlõunal varem näinud. Preili Rappe tuli Fred Fishbacki kutsel ja ta kutsus teda Ira Fortlouisi ettepanekul, kes oli tüdrukut näinud ja arvas, et ta sobiks modelliks. Proua Delmont tuli koos preili Rappega. Ma tõesti ei tea, kuidas teised juhtusid tulema. Esimese asjana teadsin, et nad olid seal ja see oli kõik. Ma ärkasin sel hommikul kella 11 paiku ja panin selga pidžaama, hommikumantli ja sussid. Kui mul oleks aimugi, et inimesed tuppa tulevad, oleksin kindlasti riided vahetanud, aga nagu ma ütlen, inimesed lihtsalt astusid sisse. Kui nad seal olid, seadsid nad end koju, käisid vahel edasi-tagasi. tubadesse ja mul polnud aega riietuda. Ma ei olnud neid kutsunud, aga nad olid minu tubades ja ma ei saanud olla ebaviisakas. Sviidis oli kolm tuba, 1219, 1220 ja 1221. Elutuba oli 1220 ja ülejäänud kaks olid magamistoad, üks mõlemal pool elutuba. Enamasti viibisid inimesed 1220. aastal, kuid teistesse tubadesse läksid nad siis, kui tahtsid. Varasel pärastlõunal nägin, kuidas Virginia Rappe läks ruumi 1221. Ma ei näinud teda enam välja tulemas. Minu auto saabumise aeg oli peaaegu käes ja nii ma läksin ruumi 1219, mis oli minu magamistuba, ja kavatsesin riidesse panna. Mul polnud aimugi, et ruumis on keegi. Panin ukse 1220-sse kinni ja lukustasin, sest inimesed käisid tubade vahel edasi-tagasi ja tahtsin neid riietumise ajal väljas hoida. Ma läksin otse vannituppa ja kui ma ust avasin, lõi see millegi vastu. Lükkasin sisse ja nägin preili Rappet põrandal lamamas, kahe käega kehast kinni hoidmas ja oigamas. Muidugi mõtlesin kohe, et ta on haige ja esimene mõte oli teda aidata. Nii kiiresti kui suutsin, tõstsin ta põrandalt ja hoidsin teda kinni, kuni teda tabas iiveldushoog. Ta tundus olevat väga haige, kuid ta oli joonud veidi likööri ja ma arvasin, et see oli probleem. Ja muide, sel pärastlõunal pakutav liköör ei olnud minu oma. Tean selle kohta vaid seda, et Fred Fishback läks toas 1221 kapi juurde ja tõi sealt paar pudelit Šoti viskit ja pudeli džinni. Altkorruselt saadeti veidi apelsinimahla ja seltseri ning kõik aitasid end juua. Preili Rappe jõi džinni ja apelsinimahla, umbes kolm jooki. Niipea kui preili Rappe suutis, aitasin ta tuppa välja. Ta ütles midagi, et tahaks pikali heita ja ma panin ta ühe voodi servale. Ta heitis pikali ja ma tõstsin ta jalad voodisse ja jätsin ta minutiks sinna, kuna arvasin, et tal on lihtsalt liiga palju alkoholi ja kui ta saaks vaikselt lamada, oleks kõik korras. Astusin hetkeks toast välja ja kui tagasi tulin, lamas preili Rappe kahe voodi vahel põrandal, jälle kehast kinni hoides ja oigas. Kogu selle aja ei öelnud ta midagi, millest ma aru saaksin, vaid oigas ja tundus, et tal oli valus. Võtsin ta üles ja panin voodile. Siis läksin aastasse 1220 ja leidsin sealt Zey Prevosti [Prevoni]. Ma ütlesin: 'Virginia on haige' ja preili Prevost läks ruumi 1219. Proua Delmont ei olnud 1220. aastal, kui ma välja tulin. Ma tean, et ta on öelnud ja miss Prevost on tunnistanud, et nad koputasid uksele aastatel 1220–1219, ja proua Delmont on väitnud, et ta lõi nii jalaga kui koputas, kuid ma ei kuulnud kordagi heli ja kui ma välja tulin, et saada keegi aitaks preili Rappet, proua Delmonti polnud silmapiiril. Hetk hiljem tuli ta ruumist 1221 ja läks koos preili Prevostiga tuppa 1219. Järgnesin neile tuppa ja nägin preili Rappet voodil istumas ja riideid rebis. Tal olid mõlemad käed vööst kinni ja ta rebis seda tükkideks, kiristas hambaid ja tegi häält. Ta üritas seljas olevat rohelist jopet rebida, kuid ta ei suutnud seda rebida. Siis võttis ta oma sukad ja sukapaelad kinni ning rebis need ära. Ma ütlesin proua Delmontile ja preilile Prevostile, et preili Rappe lõpetaks riiete rebimise, kuid ta ei lõpetanud. Ta käitus nagu kohutavas tujus inimene, peaaegu omaette. Ta ei karjunud ega öelnud midagi, vaid oigas ja rebis oma riideid. Tema vöökoha üks varrukas rippus niidi otsas. Arvasin, et võib-olla oleks kõige parem proovida teda vaigistada, selle asemel, et talle vastu hakata, nii et ma saatsin tema juurde, haarasin varrukast kinni ja tõmbasin selle ära, öeldes: 'Hea küll, kui sa tahad seda ära, siis ma.' ma aitan sind.' Ma mõtlesin ainult seda, et ta näis olevat mingis kontrollimatus krambis ja ma kartsin, et kui proovin temaga vaielda, võib ta endale haiget teha. Pärast seda läksin toast välja ja kui veidi hiljem tagasi tulin, lamas preili Rappe riieteta voodil ja proua Delmont hõõrus teda jäätükiga. Võtsin üles tüki jääd, mis lebas preili Rappe kehal, ja küsisin proua Delmontilt, mis idee see oli. Mulle tundus see üsna ohtlik kohtlemine, mida võiks proovida kellelegi peale arsti või õe. Proua Delmont pöördus minu poole vihaselt ja käskis mul vait olla ja tegeleda oma asjadega – et ta teab, kuidas Virginia eest hoolitseda. See ajas mind vihaseks, sest kõik, mida ma teha tahtsin, oli haiget tüdrukut aidata ja proua Delmont rääkis minuga viisil, mis mulle ei meeldinud, nii et ma käskisin tal vait olla või ma viskan ta välja. aken. Muidugi poleks ma seda tegelikult teinud; see oli lihtsalt üks neist asjadest, mida öeldakse vihahetkel, ilma et oleks aimugi otsesest tähendusest. See on näide sellest, kuidas asjad, mida ma tõesti ütlesin, on minu vastu pööratud. See kõlab nii, nagu oleksin seda öelnud Virginia Rappele, kui ta lamas kannatades ja haigena. Ma ütlesin seda, aga kindlasti ei öelnud ma seda preili Rappele ega mõelnud ka teda, kui seda ütlesin. Ma oleksin olnud jõhker, kui oleksin haige tüdrukuga niimoodi rääkinud. Sain selleks ajaks aru, et preili Rappe on ilmselt raskemini haige, kui ma arvasin ja tal peaks olema oma tuba, nii et läksin tagasi teistesse tubadesse ja palusin proua Taubel hotelli juhatajale helistada ja küsida teine tuba. Juhataja tuli mõne minuti pärast ja ütles meile, kuhu me võiksime Miss Rappe viia. Keerasime ta hommikumantlisse – ta oli kogu selle aja alasti voodil lamanud ja katmata, välja arvatud siis, kui mul õnnestus levi tema alt välja tõmmata ja ta sellega katta. Siis võtsin ta sülle ja hakkasin mööda koridori teise toa poole. Kui olin peaaegu kohal, hakkas ta mu käte vahelt libisema; ta oli loid ja poolteadvusel ning teda oli väga raske käes hoida. Palusin hotellijuhil teda pisut tõsta, kuid ta võttis ta sülle ja viis tuppa. Pärast ta magama panemist käskisin neil arsti juurde pöörduda ja läksin siis tagasi oma tuppa. Ma ei teadnud, et Virginia Rappe oli isegi tõsiselt haige, kuni sain teate tema surmast. Järgmisel päeval läksin tagasi Los Angelesse, sest mul olid aurikule broneeringud oma peo ja auto jaoks. Mul polnud kunagi mõtet, et preili Rappe kannatab millegi muu kui liigse alkoholitarbimise või kerge haiguse käes. Teade tema surmast oli minu esimene vihje, et see on tõsine. Riigi tunnistajad on tunnistanud, et nad kuulsid minu tubadest karjeid. Ma tean, et terve pärastlõuna oli aken pärani lahti ja iga tavalisest vestlusest valjem heli oleks ilma raskusteta kuulda olnud; ja inimesed, kes hõivasid külgnevad ruumid, on teatanud, et nad ei kuulnud midagi. Nad on teinud palju ära mõned sõrmejäljed, mis leiti ruumi 1219 ukselt – ukselt, mis viib koridori. Eksperdid on püüdnud näidata, et jäljendid pidid olema tehtud Virginia Rappe ja minu sõrmedega ning nende tegemise ajal oli tema käsi vastu ust ja ma üritasin seda maha tirida. Ma ei tea, kust nad sellised ideed võtavad. Kohtusaali toomisel tundus, et uksel olid jäljed, aga ma kindlasti ei pannud neid sinna. Olen kindel, et ma ei puudutanud seda ust terve päeva käega, sest ma polnud koridoris välja läinud, vaid ainult sviidi teistesse tubadesse. Kindlasti ei puudutanud ma seda kunagi nii, nagu nad ütlesid. See on minu jaoks mõistatus. Jesse Norgaard, kes ütles, et oli Culver City stuudios korrapidaja, kui mina ja Miss Rappe seal töötasime, tunnistas, et kord küsisin temalt tema tubade võtmeid, öeldes, et tahan temaga nalja teha. Ma arvan, et idee oli näidata, et ma üritasin end tema tuppa sundida, kui ta ei tahtnud mind sisse lasta. See on täiesti vale. Ma ei esitanud Norgaardile kunagi sellist taotlust ega pakkunud talle võtmete eest raha, nagu ta ütles. Tegelikult, kui ma Norgaardit tunnistajapuldis nägin, ei mäletanud ma, et oleksin teda kunagi varem näinud. Ta võis olla stuudiotes, aga seal oli nii palju inimesi, et ma ei suutnud neid kõiki meenutada. Kogu see jutt sellest, et ma olen preili Rappest vaimustuses või üritasin teda 'saada', on absurdne. Tundsin teda mitu aastat; olime töötanud samades stuudiotes ja ma olin temaga mujal kohtunud, kuid see oli absoluutselt kõik. Ma teadsin tunnistajapulti astudes, et minu ristküsitlus on nii jäik kui võimalik, kuid mul polnud mingit hirmu, sest ma ei rääkinud midagi peale tõe. Ma tean, et advokaadid püüdsid mind mitu korda detailides tabada, kuid nad ei suutnud, sest kõik, mida ma ütlesin, oli tõsi ja polnud vaja meenutada, mida ma esimest korda ütlesin. Ükski mees ei saa teha muud, kui rääkida tõtt, ja see oli tõde, mida ma tunnistajapuldis rääkisin. Pärast selle afääri algust on minu kohta räägitud palju väga karme ja ülekohtuseid asju ning need on mulle väga haiget teinud. Mul on alati olnud palju sõpru, aga kui see häda tuli, siis leidsin, kes on mu tõelised sõbrad. Mul on sügavalt valus mõelda, et inimesed, kellele olen nii palju aastaid püüdnud head puhast naudingut pakkuda, võivad minu vastu pöörduda ja mind ilma kuulamata hukka mõista. Ma arvan, et iga kuriteos süüdistatav mees peab seda ootama, kuid see ei teinud minu jaoks asja lihtsamaks. Olen olnud väga tänulik teistele inimestele, kes keeldusid uskumast, et olen süüdi, vaid sellepärast, et mind süüdistati kuriteos. Neid on olnud palju. Olen saanud palju kirju ja telegramme inimestelt üle kogu riigi, mis kinnitavad mulle, et nad usuvad minusse, ja mul on hea meel teada saada, et mul on need tõelised sõbrad. Kui kõik saab lõpuks selgeks ja ma olen kõigist süüdistustest vabastatud, loodan, et need sõbrad on sama valmis mind ekraanile vastu võtma, kui mul on hea meel tagasi tulla. Mulle meeldib inimesi naerma ajada ja nautida. See teeb mulle heameelt, sest lapsed on mu piltide üle lõbusad ja ma olen alati väga püüdnud mitte ühelgi pildil mitte teha midagi, mis lapsi solvaks või halvasti teeks. Kogu sellest hädast on välja tulnud üks tõeliselt hea asi. See on olnud viis mu naise ja minu taasühendamiseks pärast viit aastat lahusolekut. Meil on hea meel taas koos olla ja oleme avastanud, et need asjad, mis meid lahus hoidsid, olid lõppude lõpuks väga ebaolulised. Proua Arbuckle on olnud mulle kogu selle vaeva jooksul imeliselt lojaalne. Ta tuli terve tee üle kontinendi, et minuga olla, ja iga minut on ta minu kõrval püsinud. Tema usk ja armastus ning tema ema usk ja armastus, kes on mulle nagu ema, on olnud minu suurimaks abiks kõik need pikad rasked nädalad. Kuigi seaduse tehniliste asjaolude tõttu ei ole mind Virginia Rappe surmaga seotud tapmise süüdistuses õiguslikult õigeks mõistetud, olen ma moraalselt õigeks mõistetud. Pärast organiseeritud propagandat, mille eesmärk oli muuta erapooletu žürii tagamine võimatuks ja takistada minu õiglase kohtumõistmise saavutamist, tunnen ma tänulikkust selle žürii sõnumi eest Ameerika rahvale. Ka see tuleb pärast vaid osa faktide ärakuulamist, kuna ringkonnaprokuröri jõupingutustel õnnestus tehnilistel vastuväidetel jätta žüriist välja preili Rappe ütlused mitmele kõrge iseloomuga inimesele, vabastades mind täielikult. Vaieldamatu ja vastuvaidlematu tunnistus näitas, et minu ainus seos selle kurva juhtumiga oli halastav teenimine ja tõsiasi, et tavaline inimlik lahkus oleks pidanud selle tragöödia mulle kaasa tooma, on tundunud julm vale. Olen püüdnud tuua maailma rõõmu, rõõmu ja lustlikkust ning miks see suur õnnetus võis mind tabada, on mõistatus, mida ainult Jumal saab ja ühel päeval avaldab. Olen alati toetanud oma asja sügavas usus jumalikku õiglusesse ning Ameerika rahva suure südame ja õigluse usaldusse. Tahan tänada paljusid kogu maailmast, kes on mulle minu kurbusest telegrafeerinud ja kirjutanud ning väljendanud oma ülimat usaldust minu süütuse suhtes. Kinnitan neile, et ükski minu tegu pole kunagi seda teinud, ja ma luban neile, et ükski minu tegu ei pane neid kunagi oma usku minusse kahetsema. Roscoe Arbuckle
31. detsember 1921
FILMI NÄDALAKIRI | 
